El fuego nuevo. Rescate histórico, organológico e interpretativo del Ballet Azteca de Carlos Chávez
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El fuego nuevo. Rescate histórico, organológico e interpretativo del Ballet Azteca de Carlos Chávez

Autor:
Hernández Calderón, Juan Gabriel

Editor/Coeditor(es):
Facultad de Música
Descripción / Resumen
Toxiukmolpia - El fuego nuevo, ballet azteca, es una obra musical de Carlos Chávez que se menciona constantemente en la historia del compositor, no obstante se conoce muy poco sobre ella, y ha permanecido sin ser escuchada oficialmente desde 1930. El objetivo de este volumen es ponderar la importancia histórica de este ballet, así como reivindicar el valor musical contenido en la partitura mediante el análisis y recuento de los aspectos históricos, sociales, políticos y geográficos, incluyendo los factores de índole logística, técnica, económica, organológica y musical, que rodean y dan forma a la obra. El ballet El Fuego nuevo representa la génesis de la personalidad musical de Carlos Chávez como compositor, particularmente de su estilo indigenista. El uso y tratamiento particular que Chávez hace de los instrumentos de percusión de origen indígena y prehispánico constituye una de sus mayores aportaciones a la música de concierto de México. El fuego nuevo marca el inicio de dicha aportación, pues el uso protagónico de los instrumentos de percusión, así como la propuesta rítmica que se derive de su inclusión en la obra, son elementos que le proporcionan uniformidad y continuidad; esta fórmula se replica en gran medida en la obra musical posterior de Chávez, con lo cual se justifican tanto el gran valor musical como la importancia histérica de El fuego nuevo.
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A la venta en este portal

Impreso ISBN 9786073080101
$300
ÍNDICE
AGRADECIMIENTOS...................................................................................... 7
PRÓLOGO..................................................................................................11
INTRODUCCIÓN...........................................................................................15
CAPÍTULO 1. Carlos Chávez: por un lenguaje musical nacional en México...................................................................................................... 19
La tesis nacionalista de Manuel M. Ponce...................................................................................................... 21
El nacionalismo según Chávez.................................................................................................... 26
La búsqueda de otras fuentes: la música indígena de México...................................................................................................... 28
Arqueología e instrumentación........................................................................................... 30
El ritmo: elemento mágico musical..................................................................................................... 35
Teoría melódica...................................................................................................38
Forma musical: Sinfonía india....................................................................................................... 40
El elemento vanguardista..............................................................................................42
CAPÍTULO 2. Historia de un proyecto musical nacionalista................................................................................................ 47
Óperas con tema prehispánico en México...................................................................................................... 47
El proyecto cultural de Vasconcelos: muralismo, danza y fuego nuevo.......................................................................................................50
La comisión de un ballet azteca...................................................................................................... 55
Historial y crónica de las interpretaciones en concierto de El fuego nuevo........................60
CAPÍTULO 3. Propuesta escénica.-................................................................................................. 79
El argumento................................................................................................. 82
El vestuario.................................................................................................86
La coreografía..............................................................................................91
CAPÍTULO 4. Análisis organológico de los instrumentos de percusión en la partitura
orquestal de El fuego nuevo.....................................................................................................101
La dotación original de instrumentos de percusión en El fuego nuevo...........................102
Análisis pauta por pauta de la sección de percusiones en la partitura manuscrita
de El fuego nuevo....................................................................................................109
Comparación de la instrumentación de percusiones en El fuego nuevo con otras obras
afines de Carlos Chávez.................................................................................................. 115
Notas de interpretación para la partitura (inéditas)................................................................................................ 134
Análisis de las notas sobre la partitura orquestal................................................................................................ 138
Notas de interpretación para la partitura orquestal......................................................... .......................................156
Propuesta de instrumentación para la interpretación de El fuego nuevo........................159
Especificaciones y características del instrumental de percusiones indígena
y prehispánico para El fuego nuevo.................................................................................................... 160
Los teponaxtles............................................................................................. 161
La marimba..................................................................................................166
Los güiros....................................................................................................170
El tambor indio......................................................................................................173
El huéhuetl..................................................................................................175
Las sonajas....................................................................................................176
Los cascabeles aztecas....................................................................................................178
El coro de ocarinas...................................................................................................180
El caracol marino.....................................................................................................183
CAPÍTULO 5. Análisis musical................................................................................................... 187
Consideraciones preliminares para el análisis motívico..................................................................................................188
Esquema formal de la partitura orquestal................................................................................................. 189
Tratamiento motívico de las percusiones: motivos equivalentes y paráfrasis................... 192
Ostinatos..................................................................................................206
Expansión tímbrica de la percusión................................................................................................ 213
Cinetismo sonoro.....................................................................................................216
Contrapunto rítmico artificial................................................................................................... 220
Células motívicas similares en obras posteriores............................................................ ..................................224
CONCLUSIONES.........................................................................................237
APÉNDICES...............................................................................................241
Apéndice A. El fuego nuevo y el nacimiento de una escuela mexicana de percusión.......... 243
Apéndice B. Carlos Chávez y la música mexicana, por Vicente T. Mendoza (extractos)...... 255
Apéndice C. Proyecto de construcción de los seis teponaxtles para El fuego nuevo.
Conversación con Ángel de la Serna..................................................................................................... 267
BIBLIOGRAFÍA.......................................................................................... 293

Especificaciones por formato:

ISBN/ISSN: 9786073080101

Editor/Coeditor(es): Facultad de Música

Edición o Número de Reimpresión: 1 edición, año de edición -2024-

Tema: Música y danza

Número de páginas: 298

Peso en Kg: 0.5180

Medidas: 22.5 X 17 X1.6

Terminado o acabado: rústico

Idioma: Español

Información sobre el autor(es)

Hernández Calderón, Juan Gabriel

Maestro en Música Interpretación Musical por la Universidad Nacional Autónoma de México, realizó sus estudios en percusiones en la Facultad de Música de la UNAM. Como percusionista ha compartido el escenario con Tambuco, La Camerata de las Américas y ONIX. Fue ganador del concurso para tocar como solista con la Orquesta Filarmónica de la UNAM y ha participado con la misma en numerosas temporadas de conciertos. Fue músico residente del Ensamble CEPROMUSIC (IBAI), con el que realizó un gran número de temporadas de conciertos, proyectos interdisciplinarios, residencias y giras artísticas tanto en México como en el extranjero, incluyendo Estados Unidos de Norteamérica, Inglaterra, Escocia, España, Alemania, Colombia y Brasil. Con el ensamble grabó cinco producciones discográficas. Es director artístico y fundador del Inner Pulse Ensamble, con el que ha presentado un extenso repertorio de música contemporánea en diversos foros y salas de conciertos en la Ciudad de México y el interior de la República Mexicana. Es baterista de la banda de rock progresivo Alpha Lighting System con quienes se ha presentado en México y en Norteamérica, acumulando además una discografía de cinco álbumes. Es docente de la Facultad de Música de la UNAM, donde imparte las cátedras de Percusiones, Conjuntos Instrumentales y Música de Cámara, También fue director adjunto de la Orquesta Percutoris. Su labor como investigador ha estado enfocada a la compilación, análisis y depuración de fuentes y documentos en torno a El Fuego nuevo, cuyos resultados se incluyen en este volumen. Es además colaborador de Carlanita Music Company, editorial para la cual ha realizado la transcripción de diversos manuscritos inéditos, incluyendo la obra temprana de Carlos Chávez.

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